MARKUS WIMMER

DEUTSCH

PAINTING

THINKING OUTSIDE THE BOX


When glancing fleetingly at all the works Markus Wimmer has put together under the title ‘Thinking Outside The Box’, one can clearly ascribe them to photorealism. One thing all photorealists have in common is the use of a photograph as the basis for the ensuing painting process. These pictures are usually snapshots, details of major American cities, consumer products or drastically enlarged portraits. Each photo was taken in the artist’s immediate surrounding reality and therefore reflects the corresponding time in which he lives.

As a photorealist, Markus Wimmer has stopped trying to hold onto and refer to immediate reality in his works. For him, a rather fictional and staged reality came to the fore. The painter began to photographically remove individual scenes and sequences from the original film context. This photo then served as an empty container which, by artistic transformation, was given new content or a new interpretation.

As of his third work ‘The Nereids’ the artist moved the selection of his motifs to the interpretation of classical mythology in order to even further enhance the turning away from reality — the mirror of current society. One method is using film footage from the 1950s and contents of ancient legends and merging these fragments from completely different eras in his paintings — thus transporting them into the here and now.

In doing so, Markus Wimmer deliberately moved away from the ever increasing competition for greater detail achieved with high-resolution digital cameras. Instead, he uses his camera exclusively to deteriorate the image quality. The painter achieves this by freezing a moving picture and then recording directly from a TV screen. The abstraction created by the screen gives the image a blurry and slightly distorted appearance.

A subsequent transfer onto canvas hence leads to a linking of three individual images which become increasingly abstract and removed from reality. With this process, Markus Wimmer therefore reflects precisely the change in society with its everyday life increasingly happening solely behind a screen in virtual and non-existant spaces. The artist transforms reality into a reflection of its own self.

SIGNAL INTERFERENCE


Similar to the cycle ‘Thinking Outside The Box’, Markus Wimmer dealt in ‘Signal Interference’ with the TV as a representative medium. The focus, however, is not the photorealistic transfer and reinterpretation of a frozen image onto canvas, but the artistic replica of interfering signals occurring on publically broadcasted digital television.

These occurring interferences shift, pixelate or distort individual lines of the TV picture. In more extreme cases, the disturbance is visible in the form of step-like distortions or an explosive rupture of the complete image data.

As the presentation of the image distortions could technically not be carried out without loss of depth perception, Markus Wimmer applied two layers strictly separated from each another. The first layer forming the base alternates between monochrome surfaces, gradients, simple geometric shapes, upscaled excerpts of photographic backgrounds and film scenes.

In contrast to the naturalistic representation of the base, he applied the picture’s disturbances at a later stage, using brush and spatula in a random and intuitive fashion, similar to abstract expressionism. This way the colours blend partially into perfect colour gradients, burst, overlap, fray or lie sharply over the base.

The impasto stripes shimmer over the base and behave like flocks of birds moving across a landscape. They demand the viewer’s attention, but still reveal parts of the background. They appear disruptively across important image information while at the same time strengthening the still visible parts of the background.

Both levels would certainly be able to exist separately as in representational and abstract art, but it is only the background colour which makes the colours of the applied abstract interference glow.

PHOTOGRAPHY

NATURE MORTE


Within my studies of communication design, I became strongly involved in various aspects of commercial advertising. The pictorial language in this sector was revolutionized over the last years by digital media and resulted, in particular because of constantly improving retouching techniques, in more and more extreme excesses. Humans become thinner, smoother and flawless, while occaisonly being optimized to unrecognizable anatomic perfection. Items appear cleaner, supernatural, thereby almost loosing their natural identity. An element of volatility and lie is a common thread in all this work, which aims to sell the customer or spectator a true image that often remains unquestioned.

In the photo series „nature morte“ I have picked up the theme of lie and attempted to use it for creating a certain balance to the usual pictorial language of advertising. Consequently, I use in my still lifes crumbs, dust, rotten fruits, drought and fading flowers, dead animals and objects that do not necessarily correspond to the Zeitgeist, without loosing asthetic values in displaying them.

The lie is manifested in each of my works by incorporating disembodied body parts - in my view a current and actual metaphor of mortality. In earlier so called vanitas-still lifes, mortality was pictured for instance by skulls and spilled cups. In times of barbarization of mankind, in which skulls have emerged into fashion accesiors of a whole generation, I was searching for a new symbol, which I identified in the virtual abscission of body parts. In this, shredded cuts should not be viewed as glorification of violence but more to add toughness and rigidity to asthetic appearing still lifes, which is needed to reflect elements of our present society.

Technially, all photographs were not made by a single exposure but by combining 5-30 single shots of a small format camera, which were taken from a tripod. The technical recombination in Photoshop by the so called stitch technique resulted in a large-format picture, which is creating a certain but necessary element of fragilty.

VITA

MARKUS WIMMER
1980
Born in Munich
1998 - 2001
Vocational Commercial Training
2003 - 2005
Foundation Training at ‘Freie Kunstwerkstatt München‘
2004 - 2005
Vocational Diploma at ‘Berufliche Oberschule Scheyern‘
2005 - 2010
Academic Studies in Communication Design at ‘Hochschule Augsburg’
As of 2010
Freelance Artist
2014
Exhibition with Holger Kaus, Miesbach/Germany
08-11-2018
AN18 - Artnit Campos / Mallorca


Markus Wimmer had developed a great interest in images and their artistic composition even prior to his university studies as a graduate designer. Since he first dealt neither stylistically nor historically with art, he was a self-taught painter and therefore independent of current trends and tendencies.

In contrast to academic training, he did not study other artists’ works in the original, but in the form of reproductions and photographs. The missing information of the paintings’ characteristic form and depth was adopted by Markus Wimmer in his naturalistic painting and has negated it by superimposing individual thin layers of his brushstroke.

Due to his confrontation with photographs and their recurring use as the basis of his subsequent artistic implementation, it seems obvious that Markus Wimmer's work has its start in photorealism.

If one can still recognize in his early works an almost meticulous keenness on attention to detail, the painter changed only a few years later to a style which has become less and less detailed by abstracting motifs through a TV screen. The artist continuously contrasts these conceptually fixed works with purely abstract and completely intuitively finished and continuing works.

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Administration, Finanzbuchhaltung, Büroorganisation, Kontaktverwaltung
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Wir offenbaren oder übermitteln hierbei Daten an die Finanzverwaltung, Berater, wie z.B., Steuerberater oder Wirtschaftsprüfer sowie weitere Gebührenstellen und Zahlungsdienstleister.
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Kommentar und Beiträge
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Kontaktaufnahme
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